Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Умный

Вершитель должен быть счастлив!

Некоторые уведомления, для читающих мой журнал вне регистрации на портале:
1) подзамочных записей нет,
2) вы можете оставлять комментарии под моими постами совершенно свободно, но, пожалуйста,  подписывайтесь,
3) я имею право удалять любые ваши комментарии, если они оскорбляют меня и моих близких,
4) журнал посвящён моему личному вкусу в вопросах музыки, кино, поэзии и изобразительного искусства,
5) автобиографические посты этого журнала предназначены для самолюбования.

(с) Елена Бушуева
вдвоём

Виктория и Харитон (показ)

Вчера в Доме Кино в 23:00 состоялся показ лирической комедии "Виктория и Харитон" режиссёра Алины Волковой по мотивам рассказа Яниса Грантса. На екатеринбургской премьере присутствовали не только поэты, снявшиеся непосредственно в фильме, но поэты, чьи книги активно светились в кадре (художник-постановщик брал книги из собственной библиотеки).
Мне много чего хорошего высказали после, но вот ощущения, что я проснулся знаменитым нет. Этот этап закончился. Свободен для новой работы. Неоднократно за вечер намекнули, что давным-давно мне пора сыграть Ильича.

(с) фото Алексей Дудурев
Renart

Реквием

Реконструкта

Светлой памяти Марии Коноваловой

Ты говорила: «Умирать не страшно,
а стыдно». Потому я с недосыпа
брёл наугад сквозь хвойники, ломая,
как руки, ветви треснувшим мечом
(лишь потому не выбросил игрушку).
Сейчас в Раю готовят макароны,
какой-нибудь компот из чернослива,
и водочка идёт из-под полы.

Ты говорила: «Честь всего дороже».
И я, забыв, что здесь всё понарошку,
зубами впился в горло человека,
свалились с ним, сплетённые, в костёр,
катились по песку до самой пены
от современных моющих веществ,
хрипя проклятья: Sance inyo varto
inye le sacca-lamba furu, makar…*

Ты говорила, что мы все бессмертны,
но в каждой жизни надо отработать
легенду так, чтоб исходили злостью
и завистью смешные идиоты,
на улицах глядящие вослед.
И я ходил по городу в доспехах,
и выбривал виски, и делал пирсинг,
и вешал на рюкзак собачий скальп.

Ты говорила: «Мы живём любовью.
Она – наш Бог, и смысл, и победа.
Нет ничего, что можно не любить».
И потому сегодня мне не страшно,
а стыдно жить в своей пустой квартире,
ходить на респектабельную службу,
не поджигать в ночи чужие храмы,
не скармливать своих врагов котам.

14 апреля 2015

___________________
* Проклятый потомок предателя, я вырву твой лживый язык, убийца (искаж. квенья). Произносится: сАнке Иньо вАрто / Инье ле сАкка-лАмба фУру, мАкар.
(с) С.И.
Адмирал

Зеркала (2013)

Вчера на пару с Еленой Бушуевой посмотрели фильм "Зеркала" Марии Мигуновой о судьбе Марины Ивановны Цветаевой.
Без Бушуевой я, наверное, так и не досмотрел бы его до конца. Если бы и посмотрел, то было бы мне очень худо.
А так после финальных титров внутри остался гудящий колокол, а не чёрная пустота боли.
Неуютный фильм, неудобный. Да, Цветаева всех вокруг себя "ест". И не нужны её стихи её обожаемому сыны. В семье вообще стихи не нужны. Марина Ивановна с самого начала писательства про это сама же и говорила. И мир вокруг неё по контрасту предельно пошл. И не от этого она мира.
А рядом с Леной понимаешь, как мне повезло, что в моей жизни мне даны волшебные собеседники. Я невероятно счастлив. Не только Лена. Множество сильных и красивых людей в собеседниках. Высшие ценность и смысл.

Про фильм писали, что в нём почти нет её стихов... Что непонятно: кто все эти люди, кто эта вздорная некрасивая баба? Всё чушь! Хрустально звенят цветаевские строки даже в искажённых ненавистью и непониманием устах свидетельницы-отражения, ревнивицы Лили - сестры Сергея Эфрона. И ещё выше в устах благоволительницы-хранительницы архива:

А может, лучшая победа
Над временем и тяготеньем -
Пройти, чтоб не оставить следа,
Пройти, чтоб не оставить тени

На стенах…
Может быть — отказом
Взять? Вычеркнуться из зеркал?
Так: Лермонтовым по Кавказу
Прокрасться, не встревожив скал.

А может — лучшая потеха
Перстом Себастиана Баха
Органного не тронуть эха?
Распасться, не оставив праха

На урну…
Может быть — обманом
Взять? Выписаться из широт?
Так: Временем как океаном
Прокрасться, не встревожив вод…

14 мая 1923

Collapse )
Виктор Соснора в беседах с Вячеславом Овсянниковым однажды проговорил, что отличие поэта от графомана: "Большая любовь к большим поэтам". Вот и всё. Достаточно. Чтобы писать большие стихи нужно очень сильно любить чужие большие стихи. Любовь к другим, а не к себе. Не мелочный страх, а бушующее море родной речи.
мордочка

Виктория и Харитон (акции)

В далёком 2010 году "Уральский Тарантино" и "сыночек Хармса" Янис Грантс написал рассказ "Виктория и Харитон", который я немедленно перепостил в своём прежнем журнале: http://vershitell.livejournal.com/144520.html .
Этот рассказ прочитала джазовая певица и кино-продюсер из Москвы Алина Волкова, заявила, что "Станиславский отдыхает рядом с нашими поэтами" и переработала "ироническую зарисовку" в полноценный киносценарий для комедии, перенеся события рассказа из Челябинска в Екатеринбург. Мюзикл про морг по сценарию Алины Волковой был поставлен в как раз в уральском театре. Теперь можно выводить на экраны страны комедию про уральских поэтов. В фильме будут звучать стихи Елены Бушуевой, Андрея Санникова, Елены Оболикшта, и многих других ... Музыку к фильму пишет Павел Фахртдинов. А для того, чтобы процесс собирания денег превратился в настоящий праздник, творческая группа, собравшаяся вокруг съёмок фильма, придумала материализовать абстрактные Акции в художественные произведения И соприсутствие акционеров в кадре. Одним из Таких объектов радости станет моя книга.

Съёмки фильма в Екатеринбурге стартуют в сентябре 2014 года.
Художественные объекты готовятся. Акции можно купить прямо сейчас: http://planeta.ru/campaigns/8007
Аум

Свободное радио Альбемута (2008 -2014)

Чтение данного поста может привести к формированию у вас в области переносицы серебряного яйца, которое при дозревании сделает вас бессмертным, а потому вы будете подлежать ликвидации со стороны любой действующей власти.
Collapse )
Мне было бы крайне интересно лично поговорить об этом фильме, но не с кем. Потому проговариваю свои слова в сеть.
Аум

Прикосновение дзен (Гонконг, 1975)

Рассказывать фабулу фильма "Прикосновение дзен" (оригинальное название "Рыцарша", 1967-1975) классика китайского кино Кинг Ху совершенно бессмысленно. Мы столько на данный момент имеем фильмов со схожими элементами в сюжете, что перечисление только оттолкнёт зрителя. А фильм не просто достоин просмотра, он остаётся несомненным шедевром, живописным и музыкальным полотном одновременно. Почти три часа я не мог оторваться от экрана, совершенно зачарованный пластичной неспешностью действия, приводящей к неожиданным переворотам и ярким вспышкам в казалось бы уже ясной до самого финала истории.

Вроде вот, по современной логике, фильм должен кончиться, а он длится и длится дальше, открывая новые и новые грани истории, извлекая из недр сюжета упоминаемых, но до сих пор не проявившихся персонажей. Такая нелинейность не пугает, а именно вовлекает тебя в атмосферу соприсутствия рядом с чем-то великим, неистощимым.

И к истинному Величию мы в финале и приходим. И оказывается, что фильм был вовсе не о политических махинациях, не о боевых искусствах, а о Пути Духовном. О становлении Буддой, о достижении Нирваны, о том, что к святости нельзя прийти по правилам, прописанным в каноне, всегда будет нечто непредвиденное, что подарит искателю Истины мирская жизнь. Как подсказку. Как самый невероятный подвиг.
Меня лично в фильме потрясла работа с солнечным светом. Нигде прежде я такого любования солнцем, переходящим в нимб, не встречал.
Аум

Речные заводи (1972)

Я совершенно перестал писать про кино по двум причинам: 1) смотреть особо некогда, а когда что-то посмотришь 2) сказать про этот фильм почти что нечего. Тем более я решил притормозить с сериалами и акцентироваться на азиатских фильмах. Но ни "Символ" (Shinboru, 2009), ни "Любовница" (Aein, 2005), в целом скорее понравившиеся, речи о них не поспособствовали. Сегодня в своём списке скаченных фильмов я дошёл до "Речных заводей" (Shui hu zhuan). Гонконг, 1972 год, режиссёр Чанг Че.

С первых кадров и с первой мелодии появляется ощущение, что ты смотришь вестерн. То есть ты смотришь истерн, сделанный по всем правилам вестерна. А поскольку для русского зрителя подобной репликой Голливуда были "Неуловимые мстители", то они тоже навязчиво лезут из памяти.

В фильме используются 64-68 главы классического китайского романа, написанного в 15 веке. Но визуальный и сюжетный багаж приплетает из мирового кинематографа и мировой литературы всё новые и новые подобия от "Стрел Робин Гуда" до "Звёздных войн". И при этом ты ругаешься на всевозможные косяки, на отсутствие ран, а только залитое краской тело, на внезапные замирания в кадре статистов... Но оторваться не в силах. И даже громкая и резкая музыка беспокоит только в самом начале. Потом уже не до неё.

Канонические затормаживания скорости и прыжки с земли на крышу есть уже и здесь, но они не настолько бросаются в глаза, она обоснованы сюжетом, а не потребностью в спец-эффектах. Гораздо более режут глаз долгие переживания героев. Мужчина сух на эмоции. Но перед нами великие люди. И эмоции их тоже должны быть великими. Порой даже избыточными.

И культ чести и боевого мастерства. В тюрьму пришёл великий мастер посмотреть в глаза якобы невинно осуждённому, после такого не страшно умереть. Кунфу, всё-таки, наполнено для практикующих религиозным смыслом. Это прежде всего духовная практика. И тюремщики приводят мастера в тюрьму, рискуя собственной карьерой, а то и жизнью, потому что восхищены "героями", которых они охраняют. И "разбойники" в этом фильме, уж скорее "вечные революционеры", анархисты, чем бандиты. Целый клан верховых "Дубровских", за которыми пешком бежит по холмам неразличимый дворовый люд. Гибнущий по приказу, и без приказа не шевелящийся. Это потом уже, под воздействием демократических ценностей, стали обязательно вводить истории простых солдат. Даже в "Битву у Красной скалы", развивающую идеи более раннего "Троецарствия". А в "Речных заводях" 1972 года пока ещё разделены "духовная аристократия" и "войско". 108 героев и массовка.
Я никак не мог понять, почему эта массовка не убьёт того или иного героя, пока он связан, почему нужно  отдельной напонтованной казни, поединка с достойным соперником... А потом вспомнил, что читал нечто подобное у Умберто Эко: война до 20 века имела определённые правила, которые соблюдались неукоснительно, высокородные игроки были ценны, их жизни выкупались. Война не была общим делом, хотя страдали от неё все. И императорские солдаты во время заворушки действовали строго по инструкции. А немедленно убить заложника, ради которого и нападают извне, в инструкциях не прописано. Всё-таки, этика меняется, ценности меняются, понимание героизма меняется. Или мы помним только отфильтрованную историю, а с реальной сталкиваемся только при собственной жизни. И у каждого времени свои герои. И они выравниваются со временем один к одному.
Аум

Дурацкий жанр для идиотов

Про фильм "Конгресс" (Ари Фольман, 2013) я писал здесь: http://foxword.livejournal.com/243132.html
Дождался. Но не в кинотеатре, а с монитора. Может и к лучшему. Останавливался. Уходил курить пить чай. Думать. Возвращался. Отжимал паузу.
Из предыдущего фильма-мультфильма Ари Фольмана "Вальс Баширом": http://foxword.livejournal.com/244387.html
выросло стихотворение плавание: http://foxword.livejournal.com/245330.html
Возможно из этого фильма ничего и не вырастет, но по мозгам мне он проехался. Я к творчеству Станислава Лема достаточно холоден. Единственное, что привлекло моё внимание к фильму "Конгресс", что экранизированный рассказ "Футурологический конгресс" Станиславом Лемом был написан как ответ на "Человек в Высоком замке" Филипа Дика. Что в главной роли Келли из "Санты-Барбары", я понял уже в процессе просмотра.

Самое главное, это с самого начала не связывать детище Ари Фольмана с детищем братьев Вачовски. В логичности антиутопии "Конгресс" проигрывает "Матрице", потому что он не о социальных проблемах, как в основном его расшифровывают, а о личных: о страхах, любви, привязанности, мечте.
Collapse )
Меня всю жизнь пугали Джорджем Оруэллом, а в итоге в окружающем меня пространстве победил Олдос Хаксли.